Retrato sobre dama. La femina mozo, sentada con su cuerpo orientado diagonalmente en comunicacion al aspecto tintado, tournee ligeramente su inteligencia hacia la derecha de ver al observador.

Lleva un vlieger negro, con Boca mangas y no ha transpirado sin hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, y una gorguera gran asi­ como chata que deja ver, en la base de su cuello, las encajes sobre su camisa blanca.

Su cabello recogido hacia detras, casi nada se ve, oculto por el tocado en herradura de aposito bordada. Su figura se recorta contra el final oscuro asi­ como casi aspecto, desde el cual parece emerger.Entre el enorme nA? sobre retratos pintados en Holanda durante el siglo XVII, se disponen el individual asi­ como el de conjunto, en tamanos que van desde la miniatura hasta el volumen natural, con figuras representadas de torso sereno, medio organismo, 3 cuartos o bustos, con o desprovisto manos, asi­ como cabezas. Otra variacii?n importante la constituyen los pares que se realizaban con finalidad sobre un casamiento, telas o paneles de dimensiones similares a donde se representaba la pareja mirando hacia el frente del manillar o a veces cruzando miradas entre si, la femina a la derecha asi­ como el varon hacia la izquierda. La destello cae habitualmente desde la izquierda, dejando la rostro del retratado parcialmente en sombra, mientras que su companera la recibe sin intermediarios en los dos lados sobre estilo similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto este tipo de retratos, en los que supo proporcionar de vida a sus personajes introduciendo un ligero movimiento en su pose o variando la orientacion de las brazos y no ha transpirado manos. Eso puede verse en las que pinto al rico comerciante de Amsterdam, Cornelis Graeff y su chica Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran sobre tronco firme en un ambiente que denuncia bienestar desplazandolo hacia el pelo riqueza. Evidencian un dibujo excepcional asi como genial aptitud en el uso de la carnaciones y no ha transpirado en la representacion de contextura sobre ropajes y no ha transpirado otros componentes del circulo en que se mueven.Es probable que la labor pertenezca an esta clase de retrato, porque sigue la formula establecida, pero ademas podria tratarse de un retrato individual, pero solo podremos comprobarlo En Caso De Que se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto desprovisto manos, el pintor se ha centralizado en distinguir el rostro de esta joven chica. De ello ha consumido suaves bgclive espaГ±ol gradaciones de luz asi­ como sombra que modelan su inteligencia, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las partes blancas, gorguera y no ha transpirado tocado, donde se muestran pequenos reflejos que definen los bordes sobre las encajes de su camisa o los del minusculo aderezo en su cabello, que constrastan con la sombra del cuello y la que la frente arroja referente a la gorguera mismamente como con el traje y no ha transpirado el extremo oscuros.Este notable entretenimiento de luces sirve de crear un apropiado proposito sobre relieve que da vida al retrato. Al brillo sobre las ojos, con la mirada que trasunta concentracion, desplazandolo hacia el pelo al de estas pequenas perlas que rematan las aros colgantes sobre oro, se suman las reflejos asi­ como las texturas del ropaje de generar la apariencia sobre gigantesco realismo. La ligera torsion del rostro asi­ como el juego sobre luces, dan a la pintura una gran sensacion de espontaneidad, dotandola al identico tiempo sobre exacto dinamismo. La arreglo sobre la pose remite a la formula usada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, a donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en importantes obras (3). Por el ropaje que luce nuestra mozo, que estuvo de tendencia en las ciudades que mencionamos alrededor sobre 1640-1645, podemos hablar de que seri­a en esa epoca cuando la reforma fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz de Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue Algunos de los retratistas mas notables y no ha transpirado requeridos de Amsterdam hasta 1631, ano de la advenimiento sobre Rembrandt a la urbe. La presencia de este actor, sin embargo, de el menor forma empano ni su fama ni su actividad. La pintura de Rembrandt y no ha transpirado especialmente su tecnica, alejada de la pincelada suave asi­ como superficie tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba preferiblemente a los requerimientos sobre una clientela totalmente diferente, posiblemente vanguardista. Su creacion se mantuvo continuo inclusive su muerte, recibiendo encargos relevantes para determinados retratos colectivos como el Banquete sobre la Guardia del Capitan Jacob Backer (5).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, hijo sobre Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante de Amberes con el cual su primera tarea posee ciertas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista significativo que incorporo el manejo de la luces a sus pinturas, que En muchas ocasiones se comparan a las sobre M. de Mierevelt por la cuidadosa observacion de los pormenores. Frecuentemente fue confundido con Thomas H. sobre Keyser, quien actuo en su misma estacii?n. Fue requerido para colorear retratos colectivos en diversas oportunidades asi­ como en esas obras introduce la vigilancia psicologica de los personajes, como ocurre en quot;La ensenanza sobre organismo del Doctor Fonteynquot; y no ha transpirado en quot;La empresa del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el pedagogo de Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato de la escuela de Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; de 1637 se ha conocido reflejada su influencia.Murio en Amsterdam entre 1655 desplazandolo hacia el pelo 1656.